云冈学文献知识库

北魏平城时代执金刚神与力士图像研究

姚乐清 - 《云冈研究》 2025年03期云冈研究院; 摘要：佛教建立之初就创造出了守护佛陀的执金刚神以及具有神力的力士形象，其最早见于犍陀罗地区的雕刻作品中。随着佛教的东传，执金刚神和力士的形象在新疆、甘肃等地区石窟寺中出现，并且表现出本土化的趋势，两类神祇在佛教中的职责被逐渐混淆，且常常被混为一谈，统称为“金刚力士”。云冈石窟是北魏时期开凿的皇家大型石窟寺，在造像中保留了大量执金刚神及力士形象。我们通过对云冈石窟及平城地区墓葬中出现的执金刚神、力士图像进行对比研究，将两者进行严格区分，分别探讨其在平城地区的特点及发展脉络。关键词：北魏平城时代;;执金刚神;;力士

交融与创新：云冈石窟第12窟特征

王若芝; 王雁卿 - 《云冈研究》 2025年02期云冈研究院云冈学国家文物局重点科研基地; 摘要：云冈石窟第12窟属于云冈石窟中期洞窟，与同为中期洞窟的第7、8窟及第9、10窟在洞窟形制、壁面布局、装饰纹样等方面特征相近并互相交融。同时第12窟也具有许多创新性的特征，如阿输迦施土缘与定光佛授记相对，龟背形忍冬纹、桃形忍冬纹、缠枝葡萄纹、受波斯影响的兽形柱头饰、双龙与护法、几何阶梯状城堞饰的受花、阁楼式屋檐塔、北魏的胡商形象等等，与中西亚文化联系颇为紧密，呈现文化多元性面貌。关键词：云冈石窟;;第12窟;;文化交融;;创新

北魏时期佛教石窟中的飞天舞蹈形态研究

王晋媛 - 《云冈研究》 2025年02期山西大同大学音乐学院; 摘要：北魏时期石窟中的飞天舞蹈形态主要由两种形式呈现于石窟：一种是壁画形式，另一种是石刻造像形式。受到丝绸之路文化交融的影响，早期石窟中的飞天舞蹈形态体现出外来艺术传入的痕迹，中期石窟中东西方文化艺术并存互相影响，至晚期后石窟中飞天舞蹈形态体现出中原汉族乐舞风格特点。关键词：石窟艺术;;飞天造像;;舞蹈形态

云冈石窟第5窟与第6窟间窟壁结构的考古学与工艺学探究

孙波 - 《云冈研究》 2025年02期云冈研究院; 摘要：云冈石窟第5窟与第6窟之间的窟壁构造，承载着厚重历史记忆与古人卓越智慧，蕴含着深厚的文物价值以及精湛的工艺信息。本文聚焦于两窟的洞窟形制、雕刻布局以及墙壁结构特征，展开全面剖析，深度探寻其建造工艺中蕴含的技艺。同时，针对墙壁上小孔的形成原因以及古代工匠检测墙壁厚度的方法进行多角度、合理性的推测，全方位展现古代石窟建造技艺所达到的高超水准，并深度挖掘其在现代石窟保护工作中具备的借鉴价值，期望为文化遗产的传承与保护事业贡献更多的智慧与力量。关键词：云冈石窟;;窟壁结构;;考古学;;工艺学;;文化遗产保护

云冈石窟营建与北魏华夏化进程——以政治“纪念碑性”的视角切入

梁义祯; 王丽娟 - 《云冈研究》 2025年01期内蒙古大学历史与旅游文化学院; 摘要：云冈石窟从一期到二期发生了由非华夏的胡族形态向华夏式形态的转变，这种转变是云冈石窟政治“纪念碑性”发生流动的表现。一期中的昙曜五窟，宣示的是景穆太子集团的政治权力，以及其推行的反对政治、文化华夏化的政策，而云冈二期所开凿的石窟，转而作为孝文帝改革的“参与者”，发挥了推动华夏化进程的作用。云冈石窟政治“纪念碑性”的这种流动变化，反映出北魏平城时期曲折的华夏化过程，是一个政治与文化认同的华夏化相互交织、相互推动的过程，而佛教在这一过程中发挥了重要的作用。关键词：云冈石窟;;政治“纪念碑性”;;华夏化

大同地区北魏石刻墓志研究

石凤珍; 李芳 - 《云冈研究》 2025年01期山西大同大学云冈学学院;大同市博物馆; 摘要：大同地区北魏石刻墓志，可以从出土墓葬情况调查、墓志内容梳理、墓志中国号变迁以及刊刻书法体的流变等几方面考量。北魏墓志表现的统治者联姻、汉化改革、移民等方面，体现北魏时代民族融合的广泛性、深入性；而墓志中国号的变迁以及镌刻体的流变都与北魏两个不同时代——平城时代、洛阳时代有着密切的联系；而墓葬等级以及葬具的使用、出土器物数量、种类的多寡也与石刻墓志的形制有着密不可分的联系，通常碑型墓志出土的墓葬相较于砖型墓志出土的墓葬而言，墓葬规模更大、葬具的使用种类更多、出土器物的种类和数量也较多。关键词：北魏;;墓志;;融合

北魏太和五年“法秀之乱”参与者新探

黄宇轩; 姜望来 - 《云冈研究》 2025年02期武汉大学历史学院; 摘要：北魏孝文帝时期，佛教徒领导的叛乱明显增多。其中，太和五年（481年）发生于平城的法秀之乱尤为特殊，参与者来自多个社会阶层，具有复杂多样的家世背景和人际网络。法秀叛乱参与者至少包括以下四个群体：以崔僧祐为代表的平齐民、以平雅等为代表的幽燕士人、以阿若干氏（阿伏干氏）为代表的柔然贵族和以僧祇户为代表的奴隶。未遂的法秀之乱给北魏皇室留下了深深的震撼，其警示意义一直到30多年后的孝明帝朝时仍被铭记，可见此事件实为北魏中期政治史、宗教史上浓墨重彩的一笔。关键词：北魏;;法秀之乱;;参与者

云冈石窟中心塔柱探究

刘丽芳 - 《云冈研究》 2025年02期云冈研究院; 摘要：云冈石窟现存8个中心塔柱洞窟，源于印度早期塔堂窟的宗教礼拜式洞窟，两者相较既有共同的特征表现，也有各自的个性特点。云冈石窟的中心塔柱洞窟，由单层到双层再到多层，均是平面方形的形制。对其中保存较好的6座中心塔柱考察得知，中心塔柱由外来形式到中西合璧形式，再到中国的阁楼形式，由外到内逐渐演变，与云冈石窟艺术中的其他雕刻造像具有同步性特征。另外，在各个洞窟的开凿中，首先要完成的是中心塔柱的定位与精细塑造，题材表达清楚，塑造目的明确。由此表明，云冈石窟各中心塔柱洞窟均以中心塔柱为中心，象征佛教“般若涅槃”。关键词：云冈石窟;;中心塔柱;;象征与装饰

北魏时期佛教石窟中的飞天舞蹈形态研究

王晋媛 - 《云冈研究》 2025年02期山西大同大学音乐学院; 摘要：北魏时期石窟中的飞天舞蹈形态主要由两种形式呈现于石窟：一种是壁画形式，另一种是石刻造像形式。受到丝绸之路文化交融的影响，早期石窟中的飞天舞蹈形态体现出外来艺术传入的痕迹，中期石窟中东西方文化艺术并存互相影响，至晚期后石窟中飞天舞蹈形态体现出中原汉族乐舞风格特点。关键词：石窟艺术;;飞天造像;;舞蹈形态

云冈石窟第5窟与第6窟间窟壁结构的考古学与工艺学探究

孙波 - 《云冈研究》 2025年02期云冈研究院; 摘要：云冈石窟第5窟与第6窟之间的窟壁构造，承载着厚重历史记忆与古人卓越智慧，蕴含着深厚的文物价值以及精湛的工艺信息。本文聚焦于两窟的洞窟形制、雕刻布局以及墙壁结构特征，展开全面剖析，深度探寻其建造工艺中蕴含的技艺。同时，针对墙壁上小孔的形成原因以及古代工匠检测墙壁厚度的方法进行多角度、合理性的推测，全方位展现古代石窟建造技艺所达到的高超水准，并深度挖掘其在现代石窟保护工作中具备的借鉴价值，期望为文化遗产的传承与保护事业贡献更多的智慧与力量。关键词：云冈石窟;;窟壁结构;;考古学;;工艺学;;文化遗产保护