云冈学文献知识库

检索范围：

总库

限定条件：

共有5183个结果

排列方式：

1. 云冈石窟佛塔研究

硕士论文曹彦文物与博物馆山西大学 2019 摘要：云冈石窟始凿于公元453年(兴安二年)，完工于公元525年(北魏正光年间)。是佛教传入中国以来第一次由国家主持开凿的大型石窟建造工程，是研究中国古代历史、佛教美术、音乐、建筑等重要的实物形象资料。云冈石窟涵盖内容之博大精深，很多问题尚待更加深入的研究，云冈石窟的佛塔研究就是其中之一，以往的学者在这一问题的研究上或是提及云冈佛塔的样式，并概况其特征。或是着重于云冈佛塔与其他地区佛塔的比较上，对云冈石窟佛塔进行一次全面的类型与分期研究，并指出各期佛塔的雕刻年代、时代特征、相互关联、以及各类佛塔的演变规律应该是关键词：云冈石窟佛塔雕刻年代
2. 云冈石窟乐器图像初探

硕士论文刘晓伟艺术学山西大学 2007 摘要：北魏结束了十六国的割据，统一了北方，秦汉以来遗失殆尽音乐文化得以重建，然而，重建的音乐却是不同于以往的有了太多新因素的崭新面孔。北魏音乐在统治阶层的倡导下，吸收各族音乐文化的养分，迅速发展起来，为隋唐音乐的繁荣打下了坚实的基础。云冈石窟作为北魏佛教石窟的代表，其中雕刻了种类和数量繁多的乐器图像，通过对云冈石窟乐器图像的分析，基本上可以看出北魏音乐发展的源流和脉络。之外，在隋唐的《九部乐》《十部乐》里，都能看到北魏音乐的影子，云冈石窟乐器图像与隋唐文献相印证，有力的说明了这一点，也补充北魏音乐文献中对乐器记关键词：北魏时期云冈石窟乐器图像地理分布音乐文化
3. 云冈石窟器乐图像考述

硕士论文李娟音乐与舞蹈学山西师范大学 2016 摘要：云冈石窟不仅是北魏早期佛教在中土扎根发展的杰作，更加反映出艺术多样性、民族多元化交融的成果，在云冈石窟中我们能借助先人的足迹去应证历史的衍变、能通过器乐图像重构北魏时期音乐生活的盛况，云冈石窟不仅蕴含鲜卑族文化和汉文化气息，更散发着西域各国的音乐味道。全文作者主要通过以下四个方面对云冈石窟器乐图像做出阐述：
　　第一章，概述。这一部分先从云冈石窟开凿的历史背景、文化背景入手，阐明北魏时期的政治导向、经济发展、宗教信仰以及雕刻技艺的状况，然后介绍云冈的开凿分期，从横向的时间顺序探讨云冈的历史意义，再梳关键词：云冈石窟器乐图像音乐文化
4. 云冈石窟的护法天众研究

硕士论文张洁文物与博物馆山西大学 2019 摘要：云冈石窟是大乘佛学传入中华之后，首次大规模艺术化表现的创新之地。佛、菩萨、弟子是云冈石窟塑造的主要形象，此外就是形象多变的护法部众，他们是佛法无所不在、无所不胜的宇宙象征。
　　护法部众，也称天龙八部、八部众，即天众、龙众、夜叉、乾闼婆、阿修罗、迦楼罗、紧那罗和摩睺罗迦。八部护法神起初多来自古印度神话和婆罗门教的神祇，这些异教众神受佛陀的教化后，最终成为佛教的守护神。
　　将佛教经典中关于护法部众的描写，如帝释天与阿修罗王之战，迦楼罗(大鹏金翅鸟)以龙为食，伎乐天人欢歌曼舞礼佛庆祝，各路众神守关键词：云冈石窟护法部众雕刻造像艺术表现
5. 探秘云冈石窟

英子 - 《绿色中国B版》 2013年11期
6. 走进云冈石窟

赵小鲁 - 《流行色》 2012年4期
7. 北魏云冈石窟弹拨乐器考释

硕士论文周紫璇音乐与舞蹈学郑州大学 2020 摘要：云冈石窟，中国三大石窟之一，位于“塞上名城”——山西省大同市。石窟依山开凿，于武周山南麓，东西绵延1公里，是闻名世界的佛教艺术宝库。
　　拓跋鲜卑族于公元386年建立北魏王朝，398年迁都至平城（今山西大同），成为当时的经济、政治、文化中心。北魏孝文帝为巩固政权、缓和民族阶级矛盾、思想上统治人民，开始引进佛教思想并大力推崇佛教。因此，早期开凿的石窟造像以佛像为主，具有浓厚的佛教艺术色彩。进入中后期，石窟中开始出现大量手持不同乐器的乐伎，刻画的乐器多达600余件。乐器可分为三大类：弹拨、吹奏、打击。其关键词：云冈石窟弹拨乐器艺术特色北魏时期
8. 云冈石窟佛教纹饰图形研究

硕士论文习若冰艺术设计山西师范大学 2019 摘要：在漫漫历史长河中，佛教作为一种独特的宗教文化，对人们的精神文化生活影响深远。艺术创作是人类在地球上发展进步的文明根源之一，当人类有了一定的物质基础后，便出现了对于精神层面的渴求，于是就诞生了艺术创作。它是我们在不同时期的内在感受与智慧相互交融，不断升华的产物。从艺术创作诞生的时间算起，佛教便通过艺术创作来进一步传播它的思想和魅力。佛教是目前世界上已知的三大宗教之一，其发源地是在古印度，主要传播和分布于东亚、东南亚中南半岛、新加坡、南亚尼泊尔和北亚等地区。从佛教艺术创作诞生的起初，关于不同种类的创作样式和纹关键词：云冈石窟佛教纹样纹饰图形
9. 试释云冈石窟的分期——《云冈石窟卷》画册读后

宿白 - 《文物》 2010年07期北京大学
10. 云冈石窟千佛的类型与分期

硕士论文陈洪萍文物与博物馆天津师范大学 2017 摘要：自1902年日本学者伊东忠太发表文章记载和考据云冈石窟开始，云冈石窟便以其独特的魅力和价值吸引了众多学者的目光。迄今的一百多年间，有关云冈石窟的研究，诸如总的分期断代、艺术源流、洞窟类型或者造像风格、佛传故事等，都已取得了相当的硕果。但对云冈石窟的解读仍旧任重而道远，还有很多问题尚待解决。云冈石窟的千佛即是其中之一。以往学者在云冈石窟千佛的研究上，多是依据有关佛经为千佛定名，或是在给整个石窟或几个主要洞窟排年的同时，提及部分千佛的雕刻时间，而完整的千佛类型与分期研究还是一个空白。由此看来，对云冈石窟所刻千关键词：云冈石窟千佛类型雕刻年代表现形式